选好了配曲音乐后，进入配曲阶段。第一件事情是详细分析音乐或歌曲，每一个音乐都由若干音乐元素组成，作曲者用不同的旋律或乐器来表现不同的情感，配曲者也需相应的组织和编排喷头、变频器、气炮等设备、相应的水型变化，以及变化的速度和造型。内容决定形式，配什么样的乐曲就需使用相应的水型。不可能用快速激烈变化的水型来表现《梁祝》中含蓄的爱情，也不可能用华丽的喷泉水型来表现《欢乐颂》。水型和音乐情绪元素之间是有一定对应关系的。《蓝色多瑙河圆舞曲》为例，这首曲子情绪爽朗、流畅，给人以朝气蓬勃之感，一连串华丽的曲线层层推进，波浪式的旋律一次次将欢快爽朗的情绪推向高潮，令人一听这首曲子，就仿佛看见一群身着盛装的青年男女，在春天的多瑙河畔翩翩起舞。这个曲子最适合使用二维数控喷头和变频器的组合，在直线或者弧线上，采用分组跑动的方式，将水柱在空中划出一连串优美的华丽曲线，能将这首舞曲表现的神形兼备。气炮泉主要用于表现音乐激情的爆发和释放，在西方美声歌曲中经常用到，西方古典音乐和中国民乐中很少使用。这种水型瞬间爆发力是所有水型中最具有震撼力的。火泉，通常用于非严肃音乐中，俗语说‘水火不容’，当水与火在同一个舞台上表演，给人的感觉很新奇，有着强烈的视觉冲击力，很能渲染节日气氛。尤其在一些音乐喷泉互动表演中，他常给观众带来意想不到的欢乐。电磁阀跑泉的使用，电磁阀增强了‘刚性’表现力，这在表演一些节奏感强，比较‘刚’性的音乐中使用。
通过水型的变化来揭示音乐的内涵，是一件有趣而艰难的事，一定要仔细分析，尤其是开始，过渡，转折和收尾这些部分。仔细研究音乐会发现，许多乐曲在过渡和转折前，作曲者都有所预备和铺垫。这对于配曲者来说非常重要，表达好一个段落并不难，难就难在段落和段落之间衔接和过渡上。在一个段落接近收尾前，一定要做好下一个段落的衔接准备工作，这不仅是心理准备，设备也要准备好。声音说停就停，空中的水柱则是遵从牛顿力学定理的。配曲者还要考虑设备的反应速度和承受能力。我的处理方式就是留有余地，不要在过渡和转折阶段投入过多的喷泉设备表演，保留一些喷头和变频器为下一个段落做准备。音乐的风格是统一的，喷泉配曲水型的风格也应该是统一的，过渡阶段的水型表现一定要自然流畅，切忌如川剧变脸式的剧变。局部必需服从于整体，配曲必需忠于音乐。音乐的内容往往比较丰富，要用最富于表现力的水型来把握主旋律。音乐喷泉配曲者要有足够的耐心，经过漫长的铺垫和酝酿，在最主要的段落中配曲者才将最富表现力的水型展现出来，与主要段落的音乐相呼应。
下接 音乐喷泉配曲艺术 篇六 摘自 邹大立 作品 来自（音乐喷泉公司http://www.hzhanxiang.com/）
